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埃伯特现在最大的优势是他很年轻，在仍然活跃在好莱坞的一线男演员当中，他是年纪最小的，所以他并没有太多同龄的竞争对手。当一个优秀的剧本需要他这个年龄段的演员时，他就会是电影公司的首选。

那些40岁左右的演员情况就比较糟糕了，好的剧本就那么多，前有汤姆·汉克斯、丹尼尔·戴·刘易斯这样的演技派大咖，后有莱昂纳多这种70年代出生实力、演技同样不俗的后辈，他们都是这些演员事业上的对手。

每一年奥斯卡也仅有五个席位而已，为了争夺一个不错的剧本让自己的事业再上一层楼，平素优雅的男士们也会撕的头破血流，但最终，还是有人需要去接那些质量并不算太高的剧本。

成名要趁早，这是埃伯特来奋进精英转了一圈之后最大的感慨。比如他，比如莱昂纳多，他们演不了中年面临婚姻危机的男性，也演不了头发斑白为国家奋斗终生的政治人物，电影公司并不信任他们可以把这一类角色演好。但好莱坞毕竟有一些电影是需要年轻演员担当主演的，这个时候莱昂纳多和埃伯特就会被纳入考虑的范畴。

“总之，我也没有把你带去CAA和WMA的打算，他们那里大牌明星太多，资源总不会只分配给你一个。但是在这里，我可以尽情地和他们提条件，那些傻瓜只要我不向他们要钱就多少条件都能满足，而且，我在这里也待得很开心。”

“因为你是金牌经纪人？”看着游刃有余地处理着所有事情的林恩，埃伯特微微笑道。

第187章奥斯卡

时至2月，整个好莱坞依然笼罩在编剧大罢工的阴影之中，奥斯卡能否按时举办依然是一个谜团，但与之相关的，奥斯卡之前的几个颁奖典礼都呈现出了冷清的状态，明星匆匆而来匆匆而去，红毯简陋到极点，熠熠的星光似乎被蒙上了一层深黑色的幕布，只透过缝隙能窥探到其中的一点隐密。

虽然这是一场由编剧协会主导的大罢工，但加上演员工会的参与，明星们的日子同样不太好过。

编剧协会所抗议的话题之一就是行业内部贫富差距过大，而演员工会内部这样的问题同样存在，而且呈现出越来越严重的趋势。

2007年8月起，以次级房屋信贷危机为源头，一场金融海啸正在席卷整个美国，虽然目前经济上还没有呈现出崩盘的倾向，但毫无疑问，美国的经济正在接受一场未知的考验。

好莱坞与华尔街的联系虽然不是那么紧密，但首屈一指的电影公司背后都有大财团作为依靠，20世纪福克斯、迪士尼和索尼哥伦比亚这样的电影巨鳄都是美国500强的企业，危机来临时这些公司的敏感度远远超乎普通人的想象，为了获取更大的利润对抗危机，他们费尽心思削减风险成本，第一项措施就是降低明星的片酬。

对于一线明星而言，降薪的波及还不是那么大，毕竟让莱昂纳多、约翰尼·德普以及埃伯特这些拿着好莱坞顶级片酬的大明星忽然损失500万到1000万美金并不科学，他们在好莱坞的影响力并不亚于那些电影公司的主事者，除此之外，他们是票房的重要保证，如果一位大明星恼羞成怒决定辞演的话，电影公司的损失可能会更大。

机智的电影公司便把目光聚焦到了二、三线演员身上。几乎是心照不宣地，二、三线演员的酬劳被进一步压缩，他们的发展空间越缩越窄，与一线明星的差距越来越大，而在演员工会内部，勤勤恳恳不停跑片场的底层演员仍然拿着微薄的薪水，这就使得工会成员们的收入呈现出金字塔般的分布状态，顶层与底层的收入差距太过悬殊，这对于行业内部的良性发展是没有任何好处的。

这段时间里，好莱坞的媒体们也就编剧罢工现象纷纷发言，起初主要的话题仍然是围绕编剧遭遇的种种不公，不久之后便转到了对一线明星身价过高话题的讨论上。

一方面，一线明星过高的身价影响了演员这个行业的发展。人人都想成为顶级明星，可底层演员同样是电影行业良好运转的重要因素，如果只有大明星们拿着高片酬，底层演员却只能拿着微薄的薪水不停忙碌，时间久了，这种落差感会使底层演员逃离片场，愿意继续投身表演行业的人们也会越来越少。

另一方面，一线明星的片酬也给电影公司造成了压力，明星的片酬过高而制作费有限的情况下，电影公司只能不断压缩拍摄成本以满足大明星的需求，电影的质量便很容易受到影响。

在业内人士看来，演员的片酬分布应该是良性的，顶级演员和剧组其他演员间的差距也应该比较合理，如果一个大明星的酬劳比剧组其他所有演员的酬劳加起来还要多，这样的状态是很不健康的。

在好莱坞，回报比是衡量一个明星号召力的重要因素。威尔·史密斯能够一直拿高片酬的重要原因就是他的电影几乎部部票房大卖，莱昂纳多拿高片酬的原因是他的电影几乎不亏本，他不走商业大片的路线，电影公司或多或少都能赚到一些，尤其在DVD销售方面。而能如威尔·史密斯、莱昂纳多一样十年如一日始终拿高片酬的演员却很少，多数演员的发展都有高峰期和低谷期，例如本·斯蒂勒和亚当·桑德勒这类喜剧演员，喜剧是好莱坞类型片中最能够以小博大的一类题材，尤其在圣诞和暑假档期，可喜剧题材很容易受到质量和笑料的影响，亚当·桑德勒收入最高的时候能在男演员收入榜上排行第一，但一旦他有几部作品显得“不那么好笑了”，他的收入便会立刻降低。

其实演员自身不愿意降薪的话，并没有人能够真正逼迫他。

在埃伯特的前世，约翰尼·德普在《加勒比海盗3》上映后便向迪士尼方面开出了天价酬劳的要求，那时候凯拉·奈特莉和奥兰多·布鲁姆都宣布退出系列第四部的拍摄，迪士尼为了挽回《加勒比海盗》这个最成功的真人系列，不得不同意了约翰尼·德普的要求。那时候德普的薪酬在整个好莱坞都是顶级的，然而，随着《加勒比海盗4》口碑失利，德普接连几部电影票房遇冷，在媒体和业内人士的口中，德普便成为了一个大水货，有勇气邀请他担纲主演的电影越来越少，制片公司为了节约成本也不把他纳入考虑范畴，于是，德普的事业便自然而然遭遇了瓶颈。

如果他想继续出演一些质量上乘的电影的话，降薪就成了他唯一的选择。这种选择并非他个人意愿做出的，但现实的压力让他不得不面对。

好莱坞从来就是一个残酷的地方。《加勒比海盗》第一部上映的时候，全好莱坞都在大声夸赞着德普，呼唤他、赞美他、邀请他，可不过短短十年时间，德普立刻成为了他们眼中的票房毒药、大水货，对于一名事业曾攀登上高峰的演员来说，这无疑是件极残酷的事情。

但这又是每个演员都必须经历的，没有人能保证自己会一辈子走红，也没有人能保证自己永远不会挑错剧本，能够熬过来的自然始终站在好莱坞的顶层位置，可那些熬不过来的，他们只能强迫自己去适应这种落差感，除非他们想要永远失去他们的事业。

2月14日，仍然处于热烈关注下的编剧大罢工终于有了一个结果，在距离奥斯卡颁奖典礼仅有十多天的日子里，编剧协会宣布这次大罢工结束。虽然罢工的最后结果并不能让所有人满意，但制作人协会和投资人的退让还是让处于底层的编剧们看到了一线希望。

大明星们却已经不再考虑这次编剧罢工所带来的种种影响了，在这时候，所有人的目光都投注到了原定于2月下旬举办的奥斯卡颁奖典礼。

既然编剧们已经恢复了工作，奥斯卡的举办也应该是顺理成章的事情。果然，很快，奥斯卡组委会便宣布了颁奖典礼会如期举行，并且公布了主持人的名单，主持脱口秀节目战绩出色的乔恩·斯图尔特。

埃伯特同样收到了邀请函。作为上一届的影帝，他要作为颁奖嘉宾颁发本届影后的奖项。

相比较上届奥斯卡，这一年虽然是奥斯卡这个古老奖项的80周年纪念日，但由于编剧大罢工的影响，典礼的准备和各项安排都稍显匆忙，而且不久之前好莱坞还处于阴云密布的激烈对抗之中，突然之间阳光明媚歌舞升平也是不可能的。

在本届奥斯卡上，男演员部门的五位提名人分别是丹尼尔·戴·刘易斯、约翰尼·德普、乔治·克鲁尼、汤米·李·琼斯和维果·莫特森，他们之中埃伯特稍微熟悉一些的也只有约翰尼·德普，但毫无疑问，在几位提名人中，获奖概率最低的恐怕也是约翰尼·德普，他的《理发师陶德》这次仍然是与蒂姆·波顿合作，约翰尼在其中表现不俗，然而电影并未入围最佳影片的争夺，比起《血色将至》的丹尼尔·戴·刘易斯和《迈克尔·克莱顿》的乔治·克鲁尼，约翰尼·德普并没有太大竞争力。

在奥斯卡上，演员所主演的电影是否入围最佳影片对演员获得奖项的重要性是不言而喻的。

事实上，媒体和公众对奥斯卡的态度虽然冷淡了一些，但关于颁奖季的猜测却一直在继续，只不过关注这个问题的人太少，博彩公司那里也没有太多对演员的押注，尤其在奥斯卡并未确定举办与否的时候，结果如何其实没有什么意义。

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