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电影产业一点都不像商业化市场,尤其是艺术片,就像贾科长的电影,镜头语言和表演形式都特别的随性。
如果对电影专业理解偏弱,可能会觉得贾科长的电影技法不行,画面、镜头和表演都不够精准。哪像好莱坞大片似的,每一个画面都那么的赏心悦目,就像踩点似的踩在了每一个观众的审美上。
可实际上贾科长这是新现实主义的流派。
就像沙龙画派,有些画都跟照片似的,堪称完美。
可这有什么意义呢?
就是浅浅的一层,没有升华的主题。
印象派和后现代主义画派那种杂乱不堪、云里雾里的风格,远离了大众,却逐渐地成为了艺术家的共识。
总之,就是艺术电影的更加的“随性”。
一部好莱坞大片,动不动就是投资2亿美元,这样的大制作,要承担巨大的风险,一旦失败了……制片人、导演可能就因此失去工作了,项目审批的副总裁可能就被解雇了,电影男主角也会遭遇事业的滑铁卢。
这种商业大项目,谁敢随性?
都得是精益求精。
这种项目上,几乎不存在着什么潜规则,都是挑最合适的演员来演,力求达到最好的效果。如果最合适的那个演员没有档期,可能电影要因此耽搁2-3年才重新启动。
不敢有丝毫的放松。
艺术片就不一样了。
同样是女主角,挑来挑去……其实都差不多,不同的演员有不同的风格。这样的电影没有固定的框架和结构,王佳卫甚至都是一边拍电影一边写剧本,主要就是在调整电影里的化学反应,要根据演员的表演来调整剧情,从而把剧情、技法、画面、节奏和表演结合起来,然后共同创造出一个作品。
这就给文艺电影的选角留足了空间。
所以,小成本电影和文艺电影,往往才是潜规则的高发区。
所谓的潜规则,也不一定非得是男女关系。
也有人情关系。
就比如今晚戛纳海边酒店的户外鸡尾酒会上,周不器看到了《阿黛尔的生活》的另外一位女主角蕾雅·赛杜。
这是穿着衣服见面的,可周不器还是一眼就认出了她。
因为后世中她演了很多好莱坞电影,比较有名。
周不器还挺奇怪呢。
《阿黛尔的生活》里更出彩的明明是阿黛尔,怎么电影成功之后,反而是蕾雅·赛杜抓住了机会,获得了好莱坞的青睐得到了那么多表演机会。
交谈几句,蕾雅·赛杜就自报了家门。
原来是关系户!
而且,跟周不器还很有渊源。
蕾雅·赛杜是电影世家出身,他的爷爷曾经是百代影业的大老板。百代影业曾经是欧洲最大的电影公司,旗下有一个音乐部门,叫做百代唱片。
后来好莱坞统治全世界,欧洲电影就衰落了,百代影业就不行了。
倒是背靠着强大的欧洲音乐,从百代影业里分拆出来的百代唱片越来越好,成为了世界级的唱片公司。
前几年在周不器的一番资本运作之下,被紫微星环球给收购了。
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