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第141章（第1页）

锤炼

《鱼水之欢2》讲的是与第一部完全不同的一个故事。他是个从小被抛弃的孤儿，没名没姓，但被一个瞎眼老头收养长大，给他起了个名叫余欢。这老头原本没有瞎，在他六岁那年因为救他，两只眼睛都被鞭炮炸瞎了。这老头每天捡破烂，就会拉二胡，便带着他乞讨要饭过日子。

余欢在音乐上极有天分，学了二胡就会拉，听着什么新曲子都能记住谱子拉出来。先是瞎老头带着他乞讨，后来变成他带着瞎老头去卖艺。十来岁时，一个音乐家路过天桥，听到他拉的二胡，听了一首他唱的歌，想要收他做自己的徒弟。瞎老头很高兴，当即就答应了，但余欢不同意，因为音乐家要他放弃本名，也不能对外承认自己有个乞丐养父。

音乐家不死心，他发现余欢拥有难得一遇的绝对音感，预感到自己下半辈子的成就就在这孩子身上了。纠缠了大半年，答应不让他改名，余欢终于答应了，因为瞎老头得了病，是癌症。他跟着音乐家回家，住在他们家学习音乐，顺便还要补补文化课。融入一个家庭是极其不容易的，在这期间，余欢受了很多委屈，也收获到很多关心。他还对音乐家的女儿产生了懵懂的爱情，却在她嫌弃乞丐的举止中，看到了这段感情的终点。

音乐家投入了许多金钱和时间，终而将余欢培养成为一位钢琴家和指挥家。余欢却患上了抑郁症，他控制不住地想念自己的养父，还希望知道自己的亲生父母是谁。养父已经离世，死的时候他还在参加一个钢琴比赛，音乐家隐瞒了死讯，这让他感受到了极大的屈辱和悲恸！

他想要报复音乐家，却不知道应该怎么做。患病期间，他无法举办音乐会，却有几对夫妻找来，说自己是他的亲生父母。余欢知道他们都是骗子，却不戳破，把难题交给音乐家，看他会怎么坑骗自己。背地里，他却和一个经济诈骗犯联络上，商议好要骗光音乐家的积蓄。

音乐家不能容忍余欢脱离自己的掌控，既然他想要亲情，那就给他亲情。他雇佣了一对演员夫妻，请他们扮演余欢的父母。还编造了一个凄惨的故事，解释了他为什么会被从小遗弃。在这之后，余欢一边享受着捏造的亲情之中，一边伙同诈骗犯，将音乐家的钱财都转移到了海外。他好几次投资失败，其实都是诈骗犯故意操纵的。实际上这些钱，全都转到了他和诈骗犯的私人账户上。

闻人枫读到这里，已经有了许多的疑问。他和来苍穹谈论，大多是关于这里面角色的人性和感情的变化。

来苍穹问他：“你觉得余欢恨音乐家吗？他给了他好的生活，金钱和地位，他为什么不感激？”

闻人枫想了许久，说：“不，他还是感激的。他放过音乐家女儿，并未将她打胎的事情曝光出去，这就足以说明他其实是感激的。但感激不代表接受，他喜欢音乐，但却不想用音乐谋求利益。在他眼里，音乐家亵渎了他心里的音乐。”

来苍穹忍不住点头，眼底增添了几分赞赏，“你能看出这层，说明你确实把这个人物吃透了。余欢从出生起就是个悲剧，但瞎老头是他唯一的希望，他死了，他心里的希望也没了。唯一还能给他带来阳光的，是音乐。可音乐家的作为，又让他心目中的音乐沾染上了污点。音乐家不是个多坏的人，做的也不算错，但他却忘记了自己学习音乐的本心。然而他培养余欢确实倾尽了一切，有功也有过，是个非常复杂的角色。”

“嗯，但我不明白，为什么到最后余欢还是死了？”闻人枫觉得，这样一个角色不该让他死，似乎也没有必要非死不可。

来苍穹不着急给他解释，只是要他去看其他小组的排练。闻人枫便收拾起纸笔，跑去看了。他一边看一边琢磨，要是他自己来演，会演出什么效果，能不能有其他人做的更好。

一个小助理从来苍穹身边走过，笑着问：“来老，您这又卖关子呢？不过这位性子看着行，不疾不徐的。”

来苍穹却抿着嘴笑，摇晃着脑袋说：“不急不急，他还没到火候，还得多熬一熬。”

“您当这是熬粥呢，还多熬一熬，哈哈~不过我喜欢来新人。”小助理说完，笑眯眯背着东西走到另外一边。

来苍穹老神在在地坐在躺椅上，端着紫砂壶，时不时饮一口，眼睛只露出一条缝，漫不经心地观察着周围的演员们。

他嘴里喃喃自语：“嗯，再过几天，三天吧，唔也许得四天……”

除了编剧听了之后笑了两声，几个助理都没听懂是什么意思。

过了两天半，来苍穹看着和几个老戏骨对戏的闻人枫，暗暗揪掉了好几根胡子。啊，他好不容易长出来的几根黑胡子！

“来，这一段我给你说说。”他对着额头冒冷汗的闻人枫招招手，把手里的茶壶递给他，“先给我沏一壶茶过来。茶水间在东边，那个柜子最里面，黑色的茶叶罐子，是我的。茶叶也不要放多，一小撮就够了。”

闻人枫小心翼翼端着紫砂壶走了一百多米，迈步走进茶水间。

来苍穹喝上了热乎乎的黄山云雾，这才慢悠悠开始给他讲戏，“你刚才有没有觉得自己嗓子哑了？台词很长吧，情绪很饱满吧，但是嗓子受不了了。”

“对啊，我嗓子都干了，这出戏还没完。”闻人枫抓抓头，“这可怎么办？”

“其实不需要那么大声。”来苍穹把一摞书搁在他肩膀上，“重不重？重吧，但如果搁在两个肩膀上呢？同样的重量，你却会觉得轻松许多。台词的艺术也是一样，关键不在于重量，你声音再大其实都没所谓，振聋发聩的永远都是台词本身具有的东西，而不是它外在的声音。明白了吗？”

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