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“吴,你能在霓虹多停留一周吗?我会让人赶过去和你谈《彗星》的改编权事宜。”
“可以,不过弗兰克,我想关于价格谈判这件事,我们可以在电话上完成。”
“好吧,吴,我知道你是一个很有主见的人,你直接报出你想要的价格吧。”
“弗兰克,看在我们老交情的份儿上,我不会狮子大开口的,100万怎么样?”
“呵呵,这还不叫狮子大开口吗?仅仅是改编权而已,我们去欧洲买一些电影的改编权也就是50万美元。”
吴宇辰倒也没有反驳,而是笑着对电话说道:
“弗兰克,你知道电影与电影是不同的。我的这部《彗星来的那一夜》,完完全全靠的是创意,整部电影的精华也都在剧本上。而且拍摄成本极低,即使你们找个底层导演,让他照着原版拍,50万美元以内成本绝对能搞定。
100万的改编权加50万的拍摄成本也才150万,但我相信它肯定能够给你们带来远超150万的收益。
如果你真的没法接受,那我只能去找索尼经典了。”
吴宇辰现在也想的很明白,《彗星来的那一夜》前世2014年院线票房拉胯,一方面开头冗长的原因,另一方面则是该创意已经完全不新鲜了。那时候有《恐怖游轮》在前,这模仿的套路大家自然觉得没那么新奇。
但是现在是90年代,这些亮点足以让很多影迷叫绝,所以不管是在华夏还是在美利坚,它上映后都取得了超过吴宇辰预期的成绩。100万美元的改编权还真就不算高。
弗兰克略微沉默了下,然后说道:“好吧,吴,那就100万美元,不需要联系索尼的人了,我马上叫人赶往霓虹。”
“放心,弗兰克,我一向是一个言而有信的人。对了,我刚刚在美利坚注册了三个新的剧本,如果你有兴趣的话可以去看看。”
“哦?那我可要好好去看一看了!”
两人谈笑了几句后,便结束了通话。
福克斯探照灯的动作很快,在打完电话的第二天,其员工便已经抵达了东京,并且不休息直接拿着合同赶到了吴宇辰这里。
一切过程都很顺利,签完合同立马转账,甚至北野武工作室那120万美元还没转过来,福克斯探照灯的钱就先到账了,这也让吴宇辰明白《彗星来的那一夜》肯定在美利坚那边成绩不错。
而也就是后一天,弗兰克的电话立马又打了过来,上来就称赞道:
“吴,你真的非常非常有才华!你的三个剧本我打包要了,150万美元怎么样?这对编剧来说已经是高价了!”
“弗兰克,谢谢你的夸奖。我暂时只打算卖一个,你最看重哪一个?”
电话对面的弗兰克犹豫了下,还是说道:“《freency》。”
《freency》电影的华夏译名是《黑洞频率》,也叫《生死频率》或者《隔世救未来》,其实后两个译名反倒是更形象,电影确实不关黑洞的事。
《黑洞频率》2000年上映的,讲的是1999年的儿子通过一部老式无线电穿越时间线和自己的1969年的父亲对话,通过父亲改变过去影响现在的故事。
可以说这电影开创了同一时间线改变过去影响现在的这个流派,比如之后英格兰的《超时空来电》、西班牙的《海市蜃楼》、棒国的《信号》、港剧《隔世追凶》等等,都是在将这个创意发扬光大,有几个只是把媒介换成了电话而已。
这电影在华夏拍不了,先不说剧情,单说30年前华夏是什么年代,即使改成20年前,那也不能拍,因此吴宇辰直接就不考虑汉化了,没意义。
《黑洞频率》不管是商业上还是口碑上都是成功的,因此也被吴宇辰列为他登陆美利坚的剧本之一。
“吴,你对于时间和空间题材的创意真的都很棒,你绝对是这方面的天才!”
弗兰克口中叭叭叭地夸着,有《彗星来的那一夜》成功案例在前,因此弗兰克最先相中的就是《黑洞频率》这个剧本。
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