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第122章(第1页)

在国内,一直有传言《活着》会参加戛纳电影节,但张艺谋极为低调,什么都不说。

直到消息从法国传来,在这一届的戛纳电影节的提名名单上,《活着》赫然在列。

华国演艺圈的人都在看着总局和张艺谋的反应,上一次是田状状,由于执导的电影违规参加日本东京电影节,八年内被禁止从事导演工作。

这一次总局会不会对张艺谋下狠手呢?

谁都没有想到,戛纳的消息刚传过来,张艺谋就向总局递交了一份言辞恳切的检讨信。

声明他对这件事毫不知情,是香港的投资商和台湾的制片人单方面的行为,作为导演,影片拍完后他就没有主导权了,投资商为了收回成本参加国际上的电影节,他也没办法阻止。

当然,这件事他负有不可推卸的责任,愿意接受总局的处罚。

总局随后以《活着》违规参加国际电影节为由,禁止其在内地电影市场上流通和上映,并要求相关人员进行深刻的反思和检讨。

这就是最终的处罚结果,张艺谋过关了。

实际上,这件事和田状状事件并不相同,在去年的东京电影节上,那部片子以日本电影的名义参赛,导致华国代表团集体退出抗议,造成了严重的国际影响。

这才是田状状被严厉处罚的主因。

《活着》参加戛纳电影节用的还是华国电影的名义,张艺谋的认错态度良好,大家都有台阶下,彼此心照不宣,事情就容易解决多了。

如果张艺谋执意要到法国参加电影节,就是摆明了和总局作对,没有了回旋的余地,那他今后的遭遇恐怕不会太好。

一个思想成熟的人往往懂得妥协,才能更好的生活下去。

这样的结果让不少看热闹的人觉得很失望,雷声大雨点小,对张艺谋这种大导演来说,相当于没有任何处罚。

国外的投资商根本不看重华国国内的电影市场,禁片这个噱头更能吸引国际片商的注意,也能获得戛纳电影节评委们的同情分。

西方社会对于在华国遭到禁映的片子会格外的感兴趣。

他们觉得宣扬这类片子会体现西方公平开放的社会环境,西方影人愿意帮助这些导演伸张正义,给予这类电影奖项,这就是同情分。

前提是你的电影要拍的有意思,不能太烂。

总局的处罚下来后,《活着》成了禁片,新闻媒体就不方便报导了。

不过,他们发现在戛纳电影节的提名名单上,还有一部华国的电影,这部电影没有入围主竞赛单元,而是在“一种关注”单元。

这个单元主要关注国际新影人的作品,以影片独特的审美和新颖奇异的小众风格闻名。

电影风格越是另类,越是与众不同,越容易获奖,目的是鼓励年轻电影人的创新。

这个单元没办法和主竞赛单元相比,只是电影节的一个小补充。

这部华国的电影叫做《京城的风很大》,是一部纪录片,无论是导演还是演员都不出名,没有人知道这是一部讲述什么的电影。

记者们怀着好奇的心情开始打听这部电影的来龙去脉。

他们发现这只是一部京城电影学院导演系的学生作品,出品方是京城青年电影制片厂,制片人是郑洞添,导演就是几位导演系的学生。

拍摄的内容是在京城的街头采访,整部电影的制作费用不到3万元。

正是这么一部制作粗糙的纪录片,寄往戛纳电影节后,入围了一种关注单元,京城电影学院甚至不打算派人去戛纳,因为学校没有这个资金预算。

比如葛优去戛纳参加电影节,一切花费都是制片方承担,不用花自个的钱。

那这部纪录片怎么办呢?

是京城电影学院出钱,还是京城青年制片厂出钱,你总不能让人家戛纳电影节出钱吧。

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