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第103节（第2页）

这对她自己来说，是一个巨大的转变。

“您是指，超越古典芭蕾吗？”若非记者亲眼看过她的舞蹈，否则此时一定会觉得这个年轻的女孩子在大放厥词。

“是的，不仅是超越西方古典芭蕾，也要超越东方芭蕾。近几年两国之间关于芭蕾的交流很少，你们或许还不知道，我们国家也有很多非常优秀的芭蕾作品。”

“具体还有什么作品呢，会继续来伦敦演出吗？”

“太多了，很难一一列举完，比如《红色娘子军》、《白毛女》等等。至于会不会继续来演出，我认为可能性很大，国际间的交流也会慢慢增加。”

记者又抓紧机会问了她一连串问题，最后终于回到了舞剧本身：“我听说这部舞剧是您编排的，所以您不仅仅是一名优秀舞者，也是一名出色的编舞？”

“对，是我编排的。”

记者又有点激动，要知道，她昨天拿到资料，发现面前这个女孩子才十九岁，居然能编出这样的舞剧！

“那作为编舞和主演，你觉得这部舞剧有什么地方是独具一格的？”记者问，“比如从高台开始托举的双人舞，这是大家可以看出来的，有什么容易被忽视的地方吗？”

沈娇宁想了想说：“确实有。就是那个高台，它的作用不仅仅是作为一个森林的场景，或者像你刚刚说的，进行高台托举。坐在高处观众席的观众也许会发现，这个台用了阴阳鱼的造型，台上轻盈的女舞者，平地上粗壮的男舞者，正对应了一天一地，一清一浊。”

记者听愣了：“阴阳鱼是什么，一清一浊又是什么意思？”

“这是道家的理论，道家是中国古代的一个哲学流派。阴阳交互，万物始生。清气上升为天，浊气下降为地。阴阳鱼收尾相交，形成一个圆，形状大致可以参考舞剧的小台。”

记者一愣一愣的，似乎听明白了一点：“所以，整个设计就是表现生命体出现的过程，这样理解对吗？”

“对，我想塑造出一种时间感，从万物最初的状态，演变发展，直到现在。”

“沈小姐，我相信您完全表现出了这种时间感，虽然我不是很了解道家的文化，但是观看过程中，我完全体会到了你说的。”她说，“等电视播放舞剧，我会再看一次，我相信一定会有更多的感悟。”

记者最后告诉沈娇宁，那位说要重拾梦想的观众，想当一个画家，还说如果成功了，一定会为她画一幅画。

……

结束完采访，沈娇宁回了酒店，记者却跑去图书馆，借了一大堆关于中国文化研究的书籍。

本来对东方没什么兴趣，听她一说，忽然觉得十分深奥。

她从书里看到了八卦阴阳鱼图的样子，回忆当时的舞台，脑子都激动得要炸了。那个台本来就极富新意，没想到人家不是随便弄了个台，人家是有文化支撑的！

因为这一点，她心里觉得，这个舞剧，其实已经超越了很多古典芭蕾作品。那位舞者说要超越古典芭蕾，真的不只是说说。

……

电视台为了让观众可以更好地欣赏舞剧，看懂里面的文化内涵，特意把这段独家采访放在了正式舞剧之前，在讲到阴阳鱼和道家理论时，还很贴心地附上图片，旁边写上了一大堆文字解释。

然而电视机前的观众并不领情，只觉得把沈娇宁的脸挡住了很不爽。他们还没看过舞剧，并瞧不上亚洲舞者的芭蕾，能看这个节目完全是因为受采访人长得漂亮。

至于内容，他们根本无心去听。

他们就这么想着，等到开始播舞剧时，突然觉得，脸好疼。这舞剧，简直突破过往的一切认知，刷新了他们从小对芭蕾的看法，且高.潮迭起，看得人目不转睛。

别问我什么跪着看舞剧，因为没空回答……

等到舞剧播放结束，他们才想到，之前那个女舞者采访时说什么来着？这个台似乎还有什么出处，好像是什么鱼？

可惜他们没有认真听，倒是把两条黑白鱼的图记住了。

舞剧电视转播和现场观看的差别很大，很多人冲到剧院去买票，想看看现场版本。然而剧院工作人员告诉他们，没有演出了，对方是从中国过来的舞者，来交流芭蕾的，总共只安排了一场演出。

许多观众失望地围在剧院门口，久久不愿意离去，不停有人问：“舞者们已经走了吗？不能再多安排一场吗？”

“就是，有国外舞团来演出，为什么不提前在报纸刊登相关信息？我当时要是知道，一定会过来看的！”

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