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其实这个时间刚刚好，早了的话，电影都没拍完距离宣传还早，新线还没有安排宣传的计划提了也会被敷衍过去。迟了的话，一来超级碗广告投标就晚了，二来让特效公司优先制作预告需要的特效，也是需要时间的。

“那可不便宜，贝克先生。”自从巫师的成功以及亚当果断的入手了《加州时报》，亚当在新线总裁特纳的眼中的越发有了分量，因此他的意见对方必须要经过深思熟虑，不能轻率的拒绝了，否则的话得罪了一个版权方是小事，得罪了一个媒体，尤其是正在迅速成长，有可能成为北美销量最高报社的《加州时报》的控股人，那就不是一件好事情了。

“超级碗可是北美乃至全世界最受人关注的比赛，有超过五千万的观众！我们先期的名声在那些报纸和媒体的作用下有些糟糕，我们必须用一个惊艳的预告，告诉他们——《侏罗纪公园》这部电影绝对是值得进电影院观看的一部电影，这比我们在地面上的宣传管用十倍百倍。”亚当气定神闲的说道，对于如何说服对方，亚当早有计划。

听到亚当的话，新线的总裁特纳也沉默了下来，亚当的这一番话可谓是说到了关键之处，虽然新线被华纳收购了，成为时代华纳的一员，能够借助对方强大的宣传和发行渠道对自家的电影进行宣传，但是新线毕竟不是华纳本部，可以无限地受到各方位的支持。

他们顶多在电影正式发行期，按照传统保守的宣传方式进行宣传，绝对不会太过尽心，因为成功了对于华纳的收益也不过寥寥，大头还是在新线，失败了新线破产反倒可以将其吞了，何乐不为。

所以，没有自己可以掌控宣传渠道，在媒体面前毫无招架之力的新线只能躺平了任嘲，心里自然也是不甘心的，被亚当一说就有了几分赞同的意思。

再加上他也很清楚，能够上超级碗的话，宣传效果自然是不错的，不过三十秒就要百万美元，这宣传成本还是高的吓人，而这种行为有没有吃螃蟹的人为他探好路，心里自然会有点打鼓，难免忐忑想的多一些。

因此特纳给了亚当一个他需要考虑的答复，便转过了话头，亚当没办法强行让他当场表态，所以也配合的岔开话题，说起了感恩节的客套话，两人谈了小半个小时，这才放下电话。

过了几天，亚当得到了特纳的正面回复，表示同意在超级碗上进行宣传，但是希望后面亚当能够在宣传期控制他手下的《加州时报》为电影做做正面的宣传。

为电影做宣传，这本就是应有之义，亚当自然没有犹豫的一口应下了。其实就算特纳不说，亚当也会吩咐的，毕竟关系到他自己本人的收益，又不花什么功夫，拿一个版面，偶尔透露一些所谓□□消息勾住读者的好奇心，让他们不至于遗忘了，等到电影上映一部时时读到消息，又有小说作为基础，怎么样也会招到一大批的人去关注。

亚当没有在小镇呆多久，过了感恩节就回去了，因为后面紧跟着圣诞节就要来了，许多事情都要提前进行安排，卡罗尔则是和亚当同行，虽然他们学校假期还没有结束，但是亚当既然不在，他也不准备多留了。

另外，卡罗尔没有与亚当细说，但是亚当感觉到他手中也有一些事情在忙碌，因为即使在感恩节期间除了与亚当相聚的时候，卡罗尔也是难得的拒绝了之前旧日的好友邀请，留在房中忙碌着。

亚当由于分心他顾，也没有精力去多加操心，所以便随他去了，只是心里终究还是有一点好奇，但是再亲密的人都有秘密卡罗尔不说亚当也没有办法。

回到了LA，亚当收获了一系列的好消息，首先就是《加州时报》在过去的感恩节期间，销量自八月份以后首次回到了百万销量，其中订阅用户也回到了四十万，另外通过报纸的回执来看，《索德的复仇》这部小说第一章获得了超过百分之九十的读者回执认可，只有百分之五不到的人表示无法接受，另外百分之五的人则是问为何作者不是亚当·贝克。

但无论如何，这第一步算是成功了，在亚当回到LA的时候，第二章也发布了出去，这一次《加州时报》印了一百二十万份，在亚当回来的时候，也就是晚上八点钟，与威廉史克碰头的时候得知在下午五点钟已经正式售罄，说明这个预估数量还是在正常范围以内，后续要加印多少份还是少印多少份，则是要看小说的评价再说。

不过将一份百万以上销量的报纸全部压在一部小说上面，风险太大了，这也是为何亚当想要扩充工作室，培养新的创作小组的主要原因，而后期当整个市场能够值得一看的新人出现的话，那么这个小说的市场就正式成熟了。

1993年元旦以后《加州时报》将会在亚当的建议下进行改版，以《巫师》番外篇，以及巴别塔小组和夏娃小组等发布的小说为主单独分出新的板块，这个版块就是小说版，同时自1993年开始除了自家的三本，亚当也会向外发布求购小说的广告，广泛的接受整个北美所有的人的投稿，从中筛选出通俗类的小说，将其面向报纸的所有读者，这样分摊了《巫师》番外篇的关注度，不至于等到番外篇质量不行或者完结了的影响使得报纸销量大跳水。

《索德的复仇》已经完成了前面十二章的内容，这本番外篇，亚当没有准备将内容压制到普通小说的字数，而是不停地向下，所有的剧情通过亚当把控，只要能够往下写，就不断往下写，最后积攒到足够的字数，或者一个阶段就进行集结出版，至于能够拿下多少销量，就要看读者是否满意。

关于末日的题材，在巴别塔小说组的几番讨论下，最后定义为《末日危机》，剧情的主线就是一个军人经过几年的大战以后，在退伍回家的路上突然遭遇了生化武器病毒泄露导致的生化末日，他必须在无数的危险与丧尸的考验下向着自己的家乡方向前行。

而故事的主题分为两个部分，一个就是以主角的视角来描述末日场景下的美国社会，另外一部分就是主角回忆关于家人以及从军的经历，两部分相互交缠，让读者能够身如其境的感受到主角那种对于家的渴望，这种渴望不仅仅引导着主角也引导着读者向着家的方向前进，而不受到路途上各种艰难的阻隔。

不过具体细纲还在创作过程中，亚当没有让他们把小说一下子全部创作出来，而是让他们将小说分割，其中回家是目的，遥远但必须到达的目的地，而路途上每个剧情为一个阶段或者说一个节点，这样一个一个的创作，就像是美剧一样，如果受欢迎那么节点就能够无限地拉长，如果读者厌倦了，那么就省略掉中间的节点，尽快的将主角带到目的地完结这部小说。

而相对于《末日危机》，亚当的深入介入，这部命名为《真爱如血》的小说亚当只提供了背景和人物的设定这些相对简单的建议，具体小说的发展安排全部让他们自己来设计。

这两本书将同时间段在1993年年初《加州时报》改版后的第一周正式进入连载阶段，相对于《巫师》番外篇一周三章的连载，《末日危机》和《真爱如血》这两部小说则是放在了原本空余的周二与周四，这样将互相的时间岔开，就能够完美的填塞了所有工作日的小说版面了。

所以，对于巴别塔工作组以及夏娃工作组来说，这个圣诞节不大好过，因为圣诞节一结束，他们就将面临市场的考验，这对于他们的前途发展来说极为的关键。

亚当看着忙碌得热火朝天的工作室，也算是心中有慰，最开始他可没想这么多，但是随着时间的推移他的野心和想法也开始慢慢地扩张，乃至一发不可收拾。

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