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先是模仿，看着戏里的演员在这样的场景用什么样的神态来表现，然后再考虑和自己在这样的场景会用什么样姿态，日复一日，年复一年。

似乎对他这个习惯颇感惊讶，王思看了他一会儿，终于拍拍手：“所以要刻苦练习嘛，看你们秦师兄就给你们做了个榜样。”

这种夸奖太过夸张了，秦拓只能道：“王导，再这样我得挖地洞把自己埋了。”

王思还真的不再玩笑了，大手一挥，下一场准备开拍。

但这一点让王思觉得他很有趣，甚至很有共同语言，时不时在下戏后，睡不着的时候就去拉秦拓聊一聊。

但关于他的表现方法，王思还有别的看法：“我觉得你表演的是不错，甚至可以说他揣摸到了这种角色合适的一种表现模式，但总有哪里还差点。”

过分追求表情，姿态的到位，还是有点舞台剧的夸张，而不够恰到好处，王思觉得他还是没有完全进入角色，只是表现了角色应该要的形象，虽然这种控制程度很不错，但是不够有暴发力。

王导虽然名气不小，但其实年纪不算大，算下来居然只比秦拓大了几岁，王思玩笑地道：“秦拓，你得加把劲儿啊，要不我都拿到最高奖的时候，你还在演小角色，就对不起我这部戏了。”

秦拓以玩笑回玩笑：“那我也得总有您这种戏拍才行。”

王思说的内容，他自觉也是个问题，或者是学校的时候留下的习惯，也或者是因为他以前的戏都是要求快速完结，能表演到位即可。像王思这种不求时间长短，只要体现出他想要的人物精神，还确实是完全不同的两种路子。

“我并不觉得你入戏是个问题，但可能是进入的还不足。”王思讨论起到底能如何表演出更好的情节，可以放弃睡觉，他坐在秦拓的房间里，觉得今天可以把这个事情解决一下。

说起秦拓以前拍的戏，给他们取名叫“当代新鸳鸯蝴蝶派”，男帅女靓，为情神伤，看着剧情波澜起伏，但似乎世界上只有爱情，可以用爱发电，解决一切。省事省力还赚钱，就是不提高演技。

说起这个现象，王思就道：“不是我不相信爱情，而是有一个很大的问题在于，就算你有爱情，你现实中的遇到的事情，第二天爱过了一觉起来他不会消失。我们要拍一个故事，拍的还是这些不会消失的事情。”

爱情固然让人目眩神迷，但是爱情以外的面包会让一个人坚持或者放弃。甚至不用爱情，人生中的任何一种感情，在面临现实的过程中，都会遇到各种选择，王思道：“我们想拍的，是许多人在面对这样的选择时，最终选择了哪一条，然后剧中很多人的不同选择，让剧情走向了一个似乎很失控的局面，那才是有趣的故事。感情戏只是其中一条线索，可以催人泪下，甚至可以催化剧情，但催化剂不是主体，十字路口上的选择，才更加令人沉迷。”

王思自然是站在导演甚至一个剧本选择的角度来讲，秦拓则需要体会的是，如何才能把他说的选择，演到淋漓尽致。

想起以前在学校时老师的评价，秦拓沉吟道：“因为有段时间，我一直对体验表现这件事，比较怀疑。我们很难真正去体会角色里的想要表现的感情，因为我们没有过这样的生活。那么这种体验，就是一种想象，再把这种想象中的体验带给大家，那和精准控制表情，又有什么区别。”

他的想法王思能明白，他颇有兴趣地说：“你们老师应该对有你这样会思考的学生感到高兴。”

秦拓苦笑了一下，摇摇头，显然他的体验派老师并不完全赞同他的想法。他的老师认为，只要愿意去感受，自然就能从自我出发，感受到这样一个角色的状态。

“我能明白去演一个盲人，这种体验，因为人可以蒙住眼睛去表现。但比如如何演一个天生的痴呆，我们只是看到他痴呆后的表现，他也说不出他的感想，所以我们的体验，不就是猜测如果我是这样一个人，会有这样的表现吗？最终还是没有完全体验到‘原本的这个人真实的想法’。”秦拓将当初反驳老师的那些话告诉王思。

王思笑的前仰后合，最终道：“所以其实你现在的表演，只是找到了一个替代的方法，因为这个问题，你一直很纠结是吗？”

看秦拓无奈地表情，王思想了想道：“实际上，真正的镜头前的表演和理论是完全两种概念，你们演的时候，是需要把所有的派别混到一起，我相信你也感觉到了，而且你也不自觉地在做这件事。”正因为秦拓这种不自觉，王思才觉得他能够展现出更多的天赋和才华。

王思玩着手里的啤酒罐，思索着合适的语言：“像你说的那个，如果你要演一个天生脑损伤的人，你在表现他的动作时自然用的是模仿和猜测，但这样的人也有感情，但你演感情冲突戏的时候，你要演的是确实是既是你自己体验，也是剧本和导演要求你演的体验。”

秦拓若有所思：“也就是因为人物描写是抽象的，而即使是同一类型的事，不同的人会有完全不同的反应模式。我们要表演的，是这种剧本下所描写的人物感情。只要从自我相信，他就是如此，借而让看的人相信，就可以了？”

控制与激情同在，要在演的时候先相信自己是，然后用最合适的方法展现在镜头前。骗过别人的最佳方式，就是连自己也骗过去。这个道理，老师讲过，甚至这么多年，在片场观摩其它人的表演时，也能看到。

但是如何才能骗过自己？是秦拓一直不能理解，有些剧本永远都莫名其妙，有些人物设定总不合理，这样的情况下要如何体验？

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