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第62节（第2页）
胡不驯说完后就开始设计场景了，“已知建国后不许成精，假设你是建国前成精的最后一只小妖精，在参加了选秀节目后你进入了娱乐圈。”
哈梨：“……”
还真是粉丝，结合时事，甚至把她的背景猜得个八九不离十了。
“我是什么妖精？”哈梨问。
摇摇头，胡不驯说：“这不重要，背景也不重要，反正你是建国前的最后一只小妖精，我是……我干脆是一条龙吧，这样比较酷，你受了我的恩赐，天天追着我跑，想和我在一起。”
说到这里，胡不驯的脸一下红了，“我想得倒还挺美。”
哈梨：话都被你说完了。
“继续继续。”胡不驯接着设计场景，“然后这时候你追我，我已经心动了，我虽然没说出来，但用行动给了你回应，算是形式上我们俩已经在一起了吧。”
哈梨点头，“好。”
“忽然有一天！”胡不驯像是波特上身，一惊一乍吓了哈梨一跳。
见浑身一震的哈梨，胡不驯腼腆地笑笑，“不好意思。”
然后继续开始进行剧情的构思。
“可是忽然有一天，我家里龙宫出了点事，我得回去处理，因为太着急了，也没来得及和你打招呼就走了，然后你遍寻我都找不到，最后只能心灰意冷地认定我是不喜欢你，所以偷偷逃跑了。”
“龙宫的时速和你所生活的国度时速不同，对于我来说事情还没处理多久，可对于你来说就已经过了七十年。”
“问，假如在娱乐圈已经小有名气的你，遇见了已经成为影帝的我，我对你死缠烂打，你会对我说些什么？”
胡不驯补充说：“台词随意。”
“我会说……”
“嗯？”胡不驯眼里带着些期待。
“我会说这故事逻辑太不严密了，为什么小妖精的报恩方式就是要嫁给恩人？为什么龙明明喜欢小妖精却不说出来，只暗戳戳用行动表达？又为什么这条龙走之前连给小妖精留一句话的时间都没有？再不济留一张纸条也行啊。”
“还有时速那个也说不过去，反正就挺奇怪的，当然，最主要的还是追妻火葬场，为什么那条龙非得要成为影帝才能去追妻啊？单论感情来说，他第一件事不应该先去找小妖精吗？怎么还会先去拼搏着当个影帝啊？”
哈梨一股脑把所有的想法都说了出来，而胡不驯也愣住了。
他没想到哈梨会说出这么一番话，不过下一秒胡不驯就惊喜道：“我发现你的问题了。”
“什么问题？”
微微摇头，胡不驯不得不感叹：“姐姐，你太理智了！”
理智不是不对，只是说过于理智有时候在与角色共情这件事上就会出现偏差。
胡不驯解释说：“姐姐，你得先分清楚剧本是感情流还是剧情流。”
“如果是剧情流，类似于刑侦剧本，就需要很强调剧情，通过剧情的发展来慢慢推动角色性格的完善以及角色与角色之间的相互关系，比如爱情，又比如亲情友情，这时候如果剧情逻辑性差，那么人物性格以及人物关系都会处于一个很混乱的状态，所以剧情流里逻辑很重要。”
“可如果是感情流，那么强调的就是男女主怎么慢慢相爱，中途发生了些什么，剧情是服务于感情的，这时候对逻辑性的强调就不会那么深刻，只需要一直找冲突并解决冲突，以促进男女主感情的发展就好了。”
说着他又补充道：“当然也不是说感情流的剧本完全不需要逻辑，只是说相对没有那么强调逻辑，不需要去抠一些很细节的点。”
而无论是他刚才随口编的场景，还是《冷漠师尊的调皮小徒弟》这个剧本，都很显然是感情流，围绕着男女主的感情发展起来的，用感情去填补剧情。
如果这时候再去深究一些逻辑性的细节，就过于苛刻了，毕竟要问，编剧也可以回答都是私设，意义不大。
“我刚才说的那个背景的确存在着一些不合理的点。”胡不驯也承认这个问题，然后他话锋一转，“可演员就是要从不合理里面去挖掘合理的点，并用合理的点来发动自己去共情全局。”
这就是演员的技巧。
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