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第68章 藏在观众席里的邓志军（第2页）

这个时候，能有内地音乐人用自己的流行音乐与之相抗衡，其潜在的意义就远比任何抑制或者狙击要强有力得多。

正面的，有使得内地乐坛的音乐更加多元化的促进，推动海峡两岸音乐的交流和发展。

负面的，是消解一些可能导致本土音乐文化的特色被削弱，过于追求市场效应、忽视了艺术性和创新性的商业化倾向有了时间去矫正。

所以，二兴的这两首歌，无疑都达到了这样的品质和价值。

因为当下流行音乐产业的快速的发展和繁荣，也因此积累了许多问题，内地有才华的音乐人能够脱颖而出，就可以影响到整个行业的健康发展，而不再是港台流行歌曲的无可取代。

柳副部长等人的眼光更站得高望得远，深知内地音乐人在学习和借鉴过程中更容易出现偏差的问题。

正是由于这二兴这样的内地音乐人的出现，就能很有效地让内地的跟风者多出来了一种选择，这种效果是多少钱多少人力物力也换不来的正面导向性。

跟几个人抱着同样想法的，其实还有隐藏在观众席里的央台派来的考察人员。

剧场前面的摄像师傅只是表面上的人，而这几个人正是肩负着央台春晚导演组审核二兴音乐作品的重大责任。

就在台上的两首歌唱完之后，有人就走出去打电话汇报了：“邓导，二兴的表演结束了，是演唱了两首歌，出人意料的是在《光阴的故事》之后，他演唱了另一首新歌，典型的校园民谣风格的歌曲，但我看到现场观众里，有很多人听哭了！”

邓导就是春晚两位总导演之一的邓志军，之前一直力荐二兴的是另一位黄鹤鸣导演。

两个人不能说执导理念不同，所处的阵线也不一致，实际上两个人的配合一直很默契，也没有哪个人在晚会筹备当中有一言堂倾向。

而是在于两个人之间存在着十几岁的年龄差，邓志军就比黄鹤鸣整整大了一轮，在一部分节目的选择上，就势必存在着一定认知上的偏差。

比如邓志军对现在的港台流行音乐无感，他的欣赏角度始终在于刚劲有力的进行曲、群众歌曲、群唱歌曲的范畴。

他甚至对个人的独唱都有很大的意见，因为在他的音乐理念里，唯有齐声高歌、慷慨激昂才是音乐最应该体现出来的形式。

他对流行音乐的概念是浅吟低唱、委婉缠绵，毫无社会责任心和作曲家责任感的、丝毫反映不了建设者们高昂斗志的过于抒情。

尽管相比那些直接批判流行歌是靡靡之音的老一辈音乐人，他还是要淡定、客观地太多太多，但骨子里排斥流行音乐的想法还是存在着的。

可是央台的这档直播晚会的基本论调是已经落实了的，上头的指导意见是“百花齐放，百家争鸣”，是允许各种不同的文艺演出风格汇聚一堂的。

况且二兴三年前的那首《童年》，确实引发了全国性的轰动。

这里面固然存在着很多批评的声音，但更多的还是支持和喜爱。

这一点从年前国家方面举办的《听众喜爱的广播歌曲评选》活动中，就体现出来了。

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