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第1060章 轮番探班(第2页)

孟轻舟猛的一把抱起唐嫣,恶狠狠的说道:“行,今儿我豁出去了,一会直到你满意为止,够诚意了吧!”

佟丽娅捂嘴轻笑,在老孟腰间拧了一下,人却跟在他身后,一起进了房间;

第二天一大早,孟轻舟就被丽颖给拽了起来,然后把瑶瑶往他手里一送,娇滴滴的亲了一下转身走人;

“瑶瑶今天就交给你了,我去公司处理事,下午才回来!”

在家老老实实的当了一天的奶爸,七点的时候,张楚提醒他该出门了,孟轻舟才把女儿交给小圆脸;

“真不陪我去啊,今儿个晚上范冰冰可是在场哦。”

热巴换好衣服从轻舟身边走过,听他说的无耻,狠狠的啐了一口,“谁说没人陪你去了,大叔,你那点小心思没用,走吧。”

老规矩,两人没走红毯,而且时间也掐的刚刚好,他们上去不到两分钟,孟轻舟还没来得及招呼于冬几人,电影开始了;

又是一部原时空没看过的电影,老孟也想看看,裤子为之叫屈的潘金莲究竟是什么成色;

谷婳开篇就是最有争议的圆形画幅,孟轻舟开始还有点不适应,但随着剧情展开也就忘了,毕竟大炮是一名老辣的商业片导演,就算玩一把实验,也不会损失掉电影本身的可看性的。

画面也不是宣传所言的故意营造偷窥感,反而,为了防止产生类似管中窥豹的不适感,在拍摄前故意测试了画面和调度,最终呈现出的扇面画一般的构图还是挺美的。

毕竟为了构图让观众适应,摄影和美术还是花了很多心血的,影片中能很明显地看出这种美感。

筹备《潘金莲》的时候,冯小刚就把圆形画面这个想法说给所有人听,不论是华谊高层还是原著作者刘镇允,都对此表示反对。

毕竟,这种出格的表现形式,对观众不是挑战,而是挑衅。

当时,整个剧组只有摄影师罗磐站在冯小刚这边。

大炮的倔劲最终还是说服了所有人。

对观众来说,这个圆形画幅到底有什么新意,仅仅是加一个圆罩吗?

不是这样的,圆形画幅的创新不是体现在画面由方变圆,而是体现在通过画幅了转换构建了一个截然不同的美学系统。

看似只是换了一个画幅,表演、打光、布景都必须与之配套,一个圆圈,其实是将许多旧的理念都颠覆了。

甚至可以这么说,圆形画幅就是这部电影的“眼”,看不懂圆形画幅,就不可能理解《我不是潘金莲》

颠覆首先体现在观影体验上,长方形的画幅给人一种全景感,有身临其境的感觉。

这一点上更突出的是环幕,通过弯曲的弧度和超长的跨度将观众的视觉包围,更强化了观众的临场感。

但是圆形画幅是对临场感的颠覆,所以,观众在观看《我不是潘金莲》时,始终无法融入故事,与剧中人物和情节会有一种疏离。

为了维持这种置身事外的疏离感,电影中几乎没有出现过特写镜头,出现了大量的远景、全景。

看到中段的时候,孟轻舟就知道裤子这次又是吃力不讨好了,电影没什么问题,故事讲的也不错,但其间的内涵,就值得深思了;

电影里体现出的立场,就跟XX日报二版的那些评论员文章一样,当了吹鼓手,以大领导痛心疾首邹眉头的口味,要求各级干部给我听好,要做到一二三四,总之一切为了人民。

都知道他说的确实他妈的道理,但是屁用也没有。

这样的伪善立场,真的非常的恶心。

这也不是冯小刚第一次如此伪善。

这是一个中年老男人对待这个世界几乎唯一面目:我把握不住社会真实,我感受不到普通人的情感,那我就努力往正确的方向靠吧!

《我不是潘金莲》和冯小刚这些年所有创作的作品一样,有一个共同的问题,也是他电影最大的问题,不真诚,没人情味,无法打动人。

《私人定制》如是。

模仿老干部、雅俗之辩、环保口号,看上去在直面社会问题,却没有一个切中当代人真正的情感痛点。

王硕的剧本也不过如此,除了发家的京味幽默,与我们真实的内心感受离题万里,和一个个挠痒痒的小品没有本质区别,甚至一个关于孝顺的命题,有宋单单表演加持,最后都变成了可耻无能的煽情段落。

《老炮》是管虎的作品,但精神内核是冯小刚的,这是最符合他做人风格的一部作品。

表面上讲规矩,并要求别人讲规矩,其实讲的是我的规矩。

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