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今年的五一档尽管没什么大片,但质量颇高的电影不少,回了燕京拍摄后,孟轻舟悄悄的陪着内蒙三人组看过两次电影,啥都没说,但好像一切都顺理成章;
就像万茜说的那样,又不图他什么,就当谈一次恋爱了;
“你今天回去吗?”
刚进电影院,万爷就开口问道;
“大姐,看完电影都几点了,我回哪啊我,都给家里报备了,安心看电影吧,之后去哪,听你安排!”
万茜抿嘴笑了笑,自从上次的阴差阳错之后,她反倒是放下了心里包袱,和孟轻舟的相处愈发融洽;
“真听我安排?”
“君子一言!”
两人沿着黑黢黢的通道找到了座位,孟轻舟原本想买速7的票,被万茜几句忽悠之后,买了刚上映两天的《十二公民》;
“这片子的导演算你师兄,知道是谁吗?”
“我师兄多了,还能每个人都认识?不过这位也是个取巧的,直接改编《十二怒汉》,只要演员顶得上,口碑不会太差!”
万茜大大方方的搂着老孟手臂,上半身几乎全偎到他怀里了;
“导演是徐昂,你肯定不认识,话剧《情人》的导演,我几年前就认识他了,很认真的一个人,而且最近几年对网剧也很感兴趣,你可以让金总联系他,说不定就能收归旗下了!”
老孟是真想不到万爷还能有小鸟依人的时候,软玉温香在怀,某人又起了花花心思;
刚想抽出手臂,万茜用力拽了拽,“孟老爷,陪我看完电影再说,行不行?”
得,那就看电影呗!
作为话剧导演,徐昂在2011年交出了一部《喜剧的忧伤》,一战封神;当然,成功的另一半,是陈道明和何冰堪称国内顶尖的演技。
如今,徐昂半玩儿票性质地拍出了自己的第一部大银幕作品,而且一玩儿就玩儿把大的,直接翻拍西方法律电影的头把交椅《十二怒汉》,结果,竟然真玩儿出了一座罗马国际电影节的“马可·奥雷利奥”奖杯;这一次,徐昂的获奖感言里最应该感谢的,仍然是这一帮人艺的老戏骨。
从影片的呈现效果看,拉着一帮人艺的话剧演员拍《十二怒汉》,真的是一件不能更靠谱的事儿了。
电影《十二怒汉》几乎在一个房间里就拍完了全片,纯靠大段大段的念白来推进剧情,这事儿要放在中国电影圈,除了找话剧演员,连凑齐十二个人都难;
而正因为要改编的是这样一部在狭小空间中讲求精确和变化的电影,也确实适合一位摸透舞台法门的导演。
为了适应中国观众习惯和内地法律的国情,影片首先凭空造出来了一个虚拟的场景:一帮政法大学的大学生因为英美法课程挂科,老师要求家长来校组成陪审员,共同完成课程的期末考试。
且不论哪个吃饱了撑的大学老师会做出这样的决定,也不管是否真的会有家长大老远跑到大学来帮孩子“做作业”,由此就可以看出,为了尽量合理地攒起十二个中国普通人,让他们坐下来讨论一个跟他们八竿子打不着的案子,导演也是挺拼的。
而这个设定的结果就是,电影的开场平淡而又尴尬。
一群符号特征明显的“家长”,从教室走向要履行陪审任务的废旧体育教室,三三两两无聊嘀咕的表演,真的满满地都是话剧腔——尤其是那个一出来就满脸殷勤、走来走去散名片的天津推销员,真的是不能更有话剧舞台范儿了。
然而,一旦这帮人在这间满是标语、乒乓球桌等中国符号的房间里坐定,好戏才算是真正开场。
十二个普通中国人,果然每个都没让人失望,单就这一点,国产片也算在PK美国商业流水线电影的时候打了个小小的翻身仗。
原电影中的嫌疑人是个贫民窟长大的孩子,因为贫穷和缺乏教育,便成了有罪的一条理由;这里的孩子成了富二代,缺乏管教、张扬跋扈,则是当下最容易挑起中国人嫌弃神经的一项“罪状”。
除此以外,中国典型的笑面虎和老好人,一保温杯茶叶泡一天的出租车司机、与大学生谈恋爱被认为是包“干女儿”的房地产老板、曾经无辜入狱的社会青年、大学里的不法摊贩、以追击不法摊贩为己任的大学保安、孤独的空巢老人、瞧不起外地人却只能靠收房租为生的北京侃爷等等,真的是无一不是中国独有,无一不能让观众找到生活中的对应角色。
这样的设定再加上舞台行家们的卖力演绎,真的是不出彩都难。
想象一下,可重复拍摄、可后期剪辑的电影创作,真的是可以把演员每段台词中最佳的演技呈现出来,更何况,这群人还是舞台上从来只能“一条过”的话剧演员。
因此,看完再回想整部电影,每个人物依然栩栩如生,你可以毫不费力地数出十二个角色,这对于一部电影处女作来说,其实并非易事。
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