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呵!《芙蓉镇》,“芙蓉镇”。现在的芙蓉镇已名闻遐迩。
想当初是只有一条街,与世隔绝,没有书报。没有电视的一个封闭的小镇——王村。
是我们在那条街上搭起了胡玉音的新屋,搭起了王秋赦的小楼,我们在那条街洒上人工雪扫街,在那没有人知道的小镇上诞生了中国电影的里程碑:卡罗维发利大奖、金鸡奖、百花奖最佳故事片、最佳导演、最佳女演员、最佳男演员、最佳女配角、最佳男配角、最佳美工师……一连串中国电影工作的佼佼者相继从那条小街走到领奖台上,王村随之也变成了“芙蓉镇”,原来的名字已渐渐不大提起,被人遗忘了。
芙蓉镇,现在已是一个著名的旅游地点了。王村——还是叫这个名字比较亲切,现在的王村大约开了至少二十家“刘晓庆米豆腐店”吧?
每一个店都标榜它的正宗。不知这个正宗是出于什么?是出于我的首肯?还是出于我的手艺?还是我想不出来或是想不到的其他?
在我“卖”过米豆腐的屋檐下,在我“扫过街”的路旁边,在我“挨过斗”的胡同里,都贴上了招牌,王村人在心里刻下了当年我们创作的痕迹。
好多朋友都开玩笑地说:“嘿,晓庆,你该去收名誉费了,他们到处都在用你的名字赚钱!”
我总是笑笑不作回答。假设我的名字还能对王村人有一点用处,假使能因为我给王村带来富裕和繁荣,那就算我对王村的一点心意吧。这或许是我求之不得的机会哩。
在去《芙蓉镇》组的火车上,我和谢晋导演坐在一个软卧包厢。我问他:“谁演男主角秦书田?”
谢导演说:“姜文。”“谁是姜文?”我诧异地问。
秦书田这个角色很难演,在戏里举足轻重,而且绝大部分都是和我的对手戏,这个角色直接关系到我的角色的成败。
过去每到一个新的摄制组,男主角的扮演者大都是当红影星。这个姜文,好像还没有听说过。
“姜文是戏剧学院的尖子,是五分当中的五分。”打断我的思绪,谢晋介绍说。
后来在拍摄中,“五分当中的五分”是谢晋经常用来夸奖姜文的话,为此我时常跟姜文开玩笑,见他就叫“五分的五分!”
“姜文多大了?”我问导演。“二十二岁。”“二十二岁!”我一下子惊呼,“那我怎么演啊?”
“你看看就知道了。”谢导说。
扭头看着窗外,心里一阵阵犯愁。小说里和我想象中的秦书田应该是四十岁出头的人,因为剧情规定我扮演的胡玉音要比他小得多,这下子弄了个小孩来,那还有什么劲?我肯定找不到感觉。
突然一下我都不想拍这部戏了。想起过去拍摄影片《原野》,本来自己年轻就不大懂,开始扮演影片男主角仇虎的也是一个年轻演员,拍了一百多个镜头,我们两个楞头青放在一起,我不知道怎么演,他也不知道怎么演,结果越演越糟糕,演得我们都没有了信心。后来换了杨在葆,情形就大不相同。杨在葆成熟,阅历深厚,经验丰富,给我许多帮助。可以说我的角色金子的成功很大程度上与他有关。
我是学音乐出身,拍电影搞表演是半路出家,在实践中我深深认识到,表演是学不来的。一是靠天赋,二是靠理解。表演技巧其实是可以掌握,可以练习提高的东西。而真正表演水平的高低及角色的深浅来自于对人物理解的透彻与否。
就像是写文章,中国字也就那么些,并不是会写字就可以成为好作家,而是在于怎么运用这些大家都认识、都会写的文字组织出一篇有深度、有观点、有主张、有个性的文章来。在这其中,创作者本身的经历阅历是非常非常重要的。
时常发生的情况是,当你碰到好剧本的时候,由于年轻,生活不丰富,不能深刻理解你所扮演的人物内心世界,也就刻画不好你的角色,而当你思想成熟了,翅膀长硬了的时候,又失去创作的机会了。
我自己的许多影片都是如此。想起前些天陪朋友看《原野》,朋友一边看一边赞不绝口,我则是一边看一边捶胸顿足,痛不欲生。记得当时拍摄时由于自己年轻,许多戏都不明白为什么这样演,只是懵懵懂懂地弄了个大概。现在越看自己的表演越觉得那么浮浅,那么表皮,那么不精彩,真恨不得重拍一次。但是,花金子这个银幕形象对于我是不会再来了,换句话说,再来一次也没有什么意义了。
现在,二十二岁的姜文要演一个老右派!怎么可能!我还得在电影里一口一声叫他“书田哥”,肉麻不肉麻?别说演,我一想鸡皮疙瘩都起来了。这真是给我的一个“下马威”。不大有劲吧?
到了摄制组,大家都欢呼雀跃。因为我去美国办影展,全组一直在等我,今天女主角终于“千呼万唤始到来”,怎么不高兴呢?
照例是与大家一个个见面。演员们一个个“出场”。我像苏联影片《列宁在1918)里的卫队长,每跟一个演员握手就盯着他的脸看,和我脑海里的戏中人物相对照。
嗯,这个胖了点;哎呀,这个瘦了些;这一个,简直和我想象的一模一样。
突然听见谢晋在说:“这是姜文。”我赶快定睛一瞧:哇——一个中年人!
找不出二十二岁的痕迹,头发乱七八糟,留着几根鼠须,瘦尖脸、小眼睛,乍一眼看不出什么名堂来。整个一个“自来旧”。看他那模样,别说演“书田哥”,演“书田叔”也行。
我心里一下子放心了许多。心里说姜文烂眉烂眼的;倒和我想象中的秦书田差不多。
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