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第二天,清晨。
方言和龚樰面对面地坐在餐桌,桌上摆着鸡蛋、培根、吐司、牛奶等。
就在两人说说笑笑的时候,突如其来的门铃声一下子打断了他们。
龚樰前脚刚把门一开,迈克后脚就捧着《血与沙》的剧本,兴冲冲地走了进来。
“咦,若雪不在吗?”
“她早就开车上学去了。”
方言在一片吐司上铺上培根和鸡蛋,然后铺上另一片吐司,抹上番茄酱。
龚樰关上门,笑着说:“要不要和我们一块吃点儿?”
见迈克委宛地拒绝,方言示意他坐下,“那就喝杯牛奶吧。”
用过早餐后,龚樰边收拾,边望着两人的背影径直地没入到书房里。
迈克甫一落座,迫不及待道:“方老师在,这是我写的剧本。”
方言伸手一接,并没有第一时间翻开,而是反手就递上了薄薄的一叠稿纸。
迈克定睛一瞧,“电影剧本的创作标准”这个标题立马映入自己的眼帘:
“方老师,这个是?”
方言笑道:“这是我结合了华夏文学剧本的写作规范和创作标准,还有我这么多年的编剧经验,写出来的一本电影剧本的写作指南,希望对你能有所帮助。”
“这莫非就是武侠里讲的绝世秘籍!”
迈克眼前瞬间一亮。
“没那么夸张。”
方言摆了摆手,电影剧本就像散文、、诗歌、话剧一样,也属于文学的一种体裁,也有相应的写作规范和创作标准,比如标点符号的使用、行文的规则和格式、叙事的结构和章法……
又比如按照三幕式的理论,剧本分为开头、中间、结尾。
中间的部分是整个剧本最长的一段,中间包含了一个接一个的中间点,也叫做“情节点”。
就像《泰坦尼克号》一样,第一个情节点是罗斯跳海被杰克救下,两人相识,第二个情节点是泰坦尼克号撞上冰山,第三个情节点就是沉船时刻,罗斯与杰克一同准备迎接死亡。
每一个情节点,都对应着一个影响故事走向的大事件,这也往往是整部电影最跌宕起伏的部分。
“许多电影剧情的反转点,基本上会安排在这一个个中间点之上。”
迈克翻看着这本“武林秘籍”,“方老师,这一点我有点想不明白。”
“这个嘛,就好像《拯救大兵瑞恩》的结尾,上尉身负重伤不能前行,他把自己的身体横在桥上,用M1911手枪瞄准虎式坦克,这个时候,读者和角色都知道自己必死无疑,也知道手枪根本无法击毁坦克,但他深知自己的责任,宁死也要用手枪里的子弹射向坦克,阻止敌人过桥。”
“就在角色和读者等待死亡结局的时候,战机恰逢时机地飞过,将坦克炸毁,援兵及时赶到,上尉得到解救,你瞧,这个反转不就来了嘛!这种悲情时刻也叫做‘伪悲剧’……”
方言拿《拯救大兵瑞恩》举例,滔滔不绝地讲解一番。
迈克犹如醍醐灌顶般,猛地一惊:“有道理,真的是太有道理了!”
然后,如获至宝般地盯着这本《电影剧本的创作标准》,舌头不自禁地舔了舔嘴唇,贪婪的目光又投向了下一本,《“千面英雄”的使用指南》,整个人如遭雷击,大为震惊。
《千面英雄》可足足有上百页,万万没想到方老师竟然能把书归纳浓缩成7页纸的厚度?!
更出乎意料的是,虽然篇幅小,但字字珠玑,大道至简。
迈克本来每次看《千面英雄》,都看得昏昏欲睡,百思不得其解,但当看了《“千面英雄”的使用指南》以后,之前让自己迷迷糊糊的知识点,鬼使神差般地串联到一起,简直是茅塞顿开。
发愣了一会儿,接着错愕地抬起头,“方老师,您是怎么做到的?”
“我不是说过了吗,很多电影剧情其实就是神话故事的变种。”
方言道:“所谓万变不离其宗,我不过是把最根本的剧情框架和故事模版给总结出来而已。”
迈克佩服得五体投地,竖起大拇指,狂吹彩虹屁。
方言提醒了一句,“不过任何的模版和公式都有一个适用范围,千万不能生搬硬套,不然的话,会让整个剧情很呆板,结构很畸形,上下的情节衔接得不自然……”
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